2024 春夏系列‘A GARDENER’S BALLAD’園丁序曲

“自然，存在于我們的認(rèn)知中

但又無(wú)法巧以言說(shuō)

面對(duì)她的質(zhì)樸

人類(lèi)的智慧是如此無(wú)力”

艾米莉·狄金森 (Emily Dickinson)

SPORTMAX 2024 春夏系列的創(chuàng)作靈感源自對(duì)“自然變化”(CHANGES IN NATURE) 與“變化本質(zhì)”(NATURE OF CHANGE) 的對(duì)比反思。傳統(tǒng)與進(jìn)步之間的矛盾對(duì)抗、永恒再生理念的發(fā)展、特定語(yǔ)境下個(gè)體與集體意識(shí)的重塑，都如同季節(jié)更迭一般循環(huán)向前。與此同時(shí)，此系列試圖探討“自然”與“文化”的本質(zhì)。在一個(gè)努力平衡或協(xié)調(diào)二者的世界中，“自然”與“文化”究竟有何意味？

除了發(fā)人深省的叩問(wèn)，此系列還從東方美學(xué)和各個(gè)時(shí)代的亞洲風(fēng)尚中擷取靈感。十九世紀(jì)后半葉，東方美學(xué)為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)注入蓬勃活力，掀起美好年代時(shí)尚潮流；到了二十世紀(jì)二十年代，深深影響了風(fēng)格化藝術(shù)；上世紀(jì)九十年代，其又為當(dāng)時(shí)詩(shī)性的未來(lái)主義潮流帶來(lái)啟迪，并深受樂(lè)壇、影壇與時(shí)尚界大師及新秀的推崇，例如比約克 (Bjök) 在《雌雄同體》(Homogenic) 專(zhuān)輯封面上對(duì)機(jī)械藝伎的模仿，又如麥當(dāng)娜在《光芒萬(wàn)丈》(Ray of Light) 時(shí)期對(duì)第二自我的探索。

此系列創(chuàng)意靈感展現(xiàn)了對(duì)純粹形式和反差效果的不懈追求，通過(guò)探索收發(fā)自如的抽象表達(dá)，糅合和服建筑般的對(duì)稱(chēng)美與大自然的不對(duì)稱(chēng)性，呈現(xiàn)別致的幾何廓形。該系列重新詮釋藝伎禮服的形制，以解構(gòu)方式創(chuàng)意演繹服飾的層次構(gòu)造，打造形式多變、剪裁多樣的和服式腰帶。簡(jiǎn)約細(xì)節(jié)結(jié)合大膽版型，洋溢樸素美感，體現(xiàn)侘寂美學(xué)對(duì)無(wú)常與缺憾的獨(dú)到欣賞。

秀場(chǎng)地面平鋪白色地磚，模仿診室純凈無(wú)暇的氛圍；與之呼應(yīng)，本系列中白色煥發(fā)別樣魅力。從光學(xué)白到香草白，深淺不一的白色調(diào)呈現(xiàn)豐富多彩的紋理與光影效果。明快亮色及水系淺色點(diǎn)綴其間，為這一純粹至上的系列注入活力生機(jī)。

挺括的夾棉材質(zhì)、各式亮澤綢緞、PVC 以及其他時(shí)尚科技材質(zhì)交錯(cuò)登場(chǎng)，柔韌棉布、清爽涂層亞麻布和細(xì)密植物纖維面料呈現(xiàn)啞光紋理，與輕薄透明材質(zhì)諧美相稱(chēng)。

魔術(shù)貼作為關(guān)鍵元素貫穿始終。極簡(jiǎn)主義時(shí)裝的精致格調(diào)與野獸派的實(shí)用主義，以魔術(shù)貼為載體碰撞出強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。

該系列印花設(shè)計(jì)源自捷克藝術(shù)家 Krištof Kintera 的裝置作品圖片。

Kintera 的“后自然”(Postnaturalia) 藝術(shù)作品以反烏托邦式想象重新演繹植物“標(biāo)本館”，作品中的花朵以電子廢品制成，呼應(yīng)艾米莉·狄金森的《植物圖鑒》，為此系列創(chuàng)作提供了核心靈感。在藝術(shù)家的無(wú)私分享下，此系列整體概念進(jìn)一步完善。

秀場(chǎng)配樂(lè)《Non saremo che noi stessi ancora》由 Teho Teardo 創(chuàng)作。